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斯洛尼姆斯的舞蹈美学思想是什么?
1、斯洛尼姆斯基指出：“在《无益的谨慎》中，舞蹈是按照不断发展的剧情的进程，严格地有充分理由地产生的，有时简直就是直接再现剧情。这里占第一位的是戏剧行动，是它的外在事件、情境的交替。舞蹈为情势服务，给它增添色彩，补充并加强它。
2、作为对舞剧表现“真实性”问题的结论，斯洛尼姆斯基指出：“我们把图解性和内在形象性这两个概念对立起来，指出它们之间的鸿沟，是为了要反对那些徒劳无益地在图解性中寻找‘真正的现实主义’的图解性手法的拥护者。
3、他说：“话剧的生命在于台词，舞剧的生命在于人体动作。前者诉诸听觉，后者诉诸视觉；前者的力量在于推理、思考的丰富，而后者的力量则在于用舞蹈、手势、姿态传达出来的情感表现力。
4、为了把握舞剧戏剧结构的独有特征，斯洛尼姆斯基将其与话剧进行了比较，他说：“话剧的生命在于台词，舞剧的生命在于人体动作。前者诉诸听觉，后者诉诸视觉；前者的力量在于推理、思考的丰富，而后者的力量则在于用舞蹈、手势、姿态传达出来的情感表现力。
5、哭泣的涵义在里面（学过葡萄牙语的都知道），节奏很快，重音在16分音符上。最后，引用尼-斯洛尼姆斯基《拉丁（南）美洲的音乐》中的一段话来作说明的：在旋律上，“印第安人提供基本的五声音阶模式，欧洲殖民者的影响表现在扩展音阶、增加和弦上，黑人则增加了变化音的修饰。
为了把握舞剧戏剧结构的独有特征,斯洛尼姆斯基做了什么?
1、他说：“话剧的生命在于台词，舞剧的生命在于人体动作。前者诉诸听觉，后者诉诸视觉；前者的力量在于推理、思考的丰富，而后者的力量则在于用舞蹈、手势、姿态传达出来的情感表现力。
2、为了把握舞剧戏剧结构的独有特征，斯洛尼姆斯基将其与话剧进行了比较，他说：“话剧的生命在于台词，舞剧的生命在于人体动作。前者诉诸听觉，后者诉诸视觉；前者的力量在于推理、思考的丰富，而后者的力量则在于用舞蹈、手势、姿态传达出来的情感表现力。
3、通过比较，斯洛尼姆斯基认为：“舞剧的戏剧内容在于舞蹈和音乐之中，为戏剧结构选择取舍材料的标准是舞蹈……情节舞剧的戏剧结构的主要特点之一，就是其本性的独特性。在舞剧创作者面前，一直存在着舞蹈的娱乐性和知识性、体操性和情感表现力以及造型叙述性之间如何统一的问题。
斯洛尼姆斯基对舞蹈的看法是什么?
讨论“舞剧的戏剧结构”，斯洛尼姆斯基是从前苏联舞剧创作的现状入手的。
斯洛尼姆斯基正面阐述到：“舞剧固有的语言是情感的语言，舞剧的特性是激情的特性。舞蹈不拥有平静的对白，属于冷冰的理智范围的一切，在舞剧中都不可能表现……舞蹈艺术的情绪性和表现力归根到底是决定着作品命运的两个因素。
斯洛尼姆斯基认为：“舞剧的戏剧内容在于舞蹈和音乐之中，为戏剧结构选择取舍材料的标准是舞蹈……情节舞剧的戏剧结构的主要特点之一，就是其本性的独特性。在舞剧创作者面前，一直存在着舞蹈的娱乐性和知识性、体操性和情感表现力以及造型叙述性之间如何统一的问题。
作为对舞剧表现“真实性”问题的结论，斯洛尼姆斯基指出：“我们把图解性和内在形象性这两个概念对立起来，指出它们之间的鸿沟，是为了要反对那些徒劳无益地在图解性中寻找‘真正的现实主义’的图解性手法的拥护者。
舞蹈不拥有平静的对白，属于冷冰的理智范围的一切，在舞剧中都不可能表现……舞蹈艺术的情绪性和表现力归根到底是决定着作品命运的两个因素。以古典芭蕾手段创作的舞剧，偏重表现主人公的内心状态，因而导致了一种独特的‘静态’的行动。
人类性格内部孕育的实质……舞剧编导应该抛弃图解手法和人物的外在特征，努力追求借助内在形象性的自由描绘。”为了进一步说明这一点，斯洛尼姆斯基以《无益的谨慎》和《天鹅湖》为例，对历史上两个类型、两种体裁的舞剧加以分析，认为这二者与对舞蹈艺术形象系统的两种不同态度是相适应的。
为了把握舞剧戏剧结构的独有特征,斯洛尼姆斯基将其与话剧进行了比较,并...
1、通过比较，斯洛尼姆斯基认为：“舞剧的戏剧内容在于舞蹈和音乐之中，为戏剧结构选择取舍材料的标准是舞蹈……情节舞剧的戏剧结构的主要特点之一，就是其本性的独特性。在舞剧创作者面前，一直存在着舞蹈的娱乐性和知识性、体操性和情感表现力以及造型叙述性之间如何统一的问题。
2、为了把握舞剧戏剧结构的独有特征，斯洛尼姆斯基将其与话剧进行了比较，他说：“话剧的生命在于台词，舞剧的生命在于人体动作。前者诉诸听觉，后者诉诸视觉；前者的力量在于推理、思考的丰富，而后者的力量则在于用舞蹈、手势、姿态传达出来的情感表现力。
3、讨论“舞剧的戏剧结构”，斯洛尼姆斯基是从前苏联舞剧创作的现状入手的。
4、就表现手段的差异而言，话剧与舞剧无疑有着对艺术形象“真实性”的不同理解。斯洛尼姆斯基因此指出：“交响形象性问题首先要求的不是外在的模仿，而是深刻再现现象内部孕育的、人类性格内部孕育的实质……舞剧编导应该抛弃图解手法和人物的外在特征，努力追求借助内在形象性的自由描绘。
5、斯洛尼姆斯基指出：“独居于小天地之中的舞剧在文学中可以找到接近生活的广泛境界，看透生活的主人公，充实诗意内容和形象体系，借用各种情境……总之，发展自己的戏剧结构的可能性。
6、斯洛尼姆斯基认为：“舞剧的戏剧内容在于舞蹈和音乐之中，为戏剧结构选择取舍材料的标准是舞蹈……情节舞剧的戏剧结构的主要特点之一，就是其本性的独特性。在舞剧创作者面前，一直存在着舞蹈的娱乐性和知识性、体操性和情感表现力以及造型叙述性之间如何统一的问题。
作为对舞剧表现“真实性”问题的结论,斯洛尼姆斯基指出了什么?_百度...
1、就表现手段的差异而言，话剧与舞剧无疑有着对艺术形象“真实性”的不同理解。斯洛尼姆斯基因此指出：“交响形象性问题首先要求的不是外在的模仿，而是深刻再现现象内部孕育的、人类性格内部孕育的实质……舞剧编导应该抛弃图解手法和人物的外在特征，努力追求借助内在形象性的自由描绘。
2、斯洛尼姆斯基指出：“在《无益的谨慎》中，舞蹈是按照不断发展的剧情的进程，严格地有充分理由地产生的，有时简直就是直接再现剧情。这里占第一位的是戏剧行动，是它的外在事件、情境的交替。舞蹈为情势服务，给它增添色彩，补充并加强它。
3、为了把握舞剧戏剧结构的独有特征，斯洛尼姆斯基将其与话剧进行了比较，他说：“话剧的生命在于台词，舞剧的生命在于人体动作。前者诉诸听觉，后者诉诸视觉；前者的力量在于推理、思考的丰富，而后者的力量则在于用舞蹈、手势、姿态传达出来的情感表现力。
4、斯洛尼姆斯基认为：“舞剧的戏剧内容在于舞蹈和音乐之中，为戏剧结构选择取舍材料的标准是舞蹈……情节舞剧的戏剧结构的主要特点之一，就是其本性的独特性。在舞剧创作者面前，一直存在着舞蹈的娱乐性和知识性、体操性和情感表现力以及造型叙述性之间如何统一的问题。
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