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为了把握舞剧戏剧结构的独有特征,斯洛尼姆斯基做了什么?
1、前者诉诸听觉，后者诉诸视觉；前者的力量在于推理、思考的丰富，而后者的力量则在于用舞蹈、手势、姿态传达出来的情感表现力。
2、通过比较，斯洛尼姆斯基认为：“舞剧的戏剧内容在于舞蹈和音乐之中，为戏剧结构选择取舍材料的标准是舞蹈……情节舞剧的戏剧结构的主要特点之一，就是其本性的独特性。
3、为了把握舞剧戏剧结构的独有特征，斯洛尼姆斯基将其与话剧进行了比较，他说：“话剧的生命在于台词，舞剧的生命在于人体动作。
斯洛尼姆斯基对舞蹈的看法是什么?
讨论“舞剧的戏剧结构”，斯洛尼姆斯基是从前苏联舞剧创作的现状入手的。
作为对舞剧表现“真实性”问题的结论，斯洛尼姆斯基指出：“我们把图解性和内在形象性这两个概念对立起来，指出它们之间的鸿沟，是为了要反对那些徒劳无益地在图解性中寻找‘真正的现实主义’的图解性手法的拥护者。
斯洛尼姆斯基认为：“舞剧的戏剧内容在于舞蹈和音乐之中，为戏剧结构选择取舍材料的标准是舞蹈……情节舞剧的戏剧结构的主要特点之一，就是其本性的独特性。
舞蹈不拥有平静的对白，属于冷冰的理智范围的一切，在舞剧中都不可能表现……舞蹈艺术的情绪性和表现力归根到底是决定着作品命运的两个因素。
斯洛尼姆斯的舞蹈美学思想是什么?
1、斯洛尼姆斯基指出：“在《无益的谨慎》中，舞蹈是按照不断发展的剧情的进程，严格地有充分理由地产生的，有时简直就是直接再现剧情。这里占第一位的是戏剧行动，是它的外在事件、情境的交替。
2、作为对舞剧表现“真实性”问题的结论，斯洛尼姆斯基指出：“我们把图解性和内在形象性这两个概念对立起来，指出它们之间的鸿沟，是为了要反对那些徒劳无益地在图解性中寻找‘真正的现实主义’的图解性手法的拥护者。
3、他说：“话剧的生命在于台词，舞剧的生命在于人体动作。前者诉诸听觉，后者诉诸视觉；前者的力量在于推理、思考的丰富，而后者的力量则在于用舞蹈、手势、姿态传达出来的情感表现力。
作为对舞剧表现“真实性”问题的结论,斯洛尼姆斯基指出了什么?_百度...
斯洛尼姆斯基因此指出：“交响形象性问题首先要求的不是外在的模仿，而是深刻再现现象内部孕育的、人类性格内部孕育的实质……舞剧编导应该抛弃图解手法和人物的外在特征，努力追求借助内在形象性的自由描绘。
斯洛尼姆斯基指出：“在《无益的谨慎》中，舞蹈是按照不断发展的剧情的进程，严格地有充分理由地产生的，有时简直就是直接再现剧情。这里占第一位的是戏剧行动，是它的外在事件、情境的交替。
为了把握舞剧戏剧结构的独有特征，斯洛尼姆斯基将其与话剧进行了比较，他说：“话剧的生命在于台词，舞剧的生命在于人体动作。
斯洛尼姆斯基正面阐述到：“舞剧固有的语言是情感的语言，舞剧的特性是激情的特性。舞蹈不拥有平静的对白，属于冷冰的理智范围的一切，在舞剧中都不可能表现……舞蹈艺术的情绪性和表现力归根到底是决定着作品命运的两个因素。
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